Björn Kämmerer

Luminous white, diamond-shaped forms glide from right to left across a jet-black plane in Cinemascope format. Minimal variations in their movement can be seen. The screen gradually lightens, and a roughly hewn wooden structure becomes visible. The light-colored rectangles turn out to be window openings of a log cabin with luminous white interior walls which is swiftly rotating on its axis. Subtle changes in the light and the camera’s distance and angle transform this presumably abstract animation into a concrete setup for a filmic and architectural experiment.

Kämmerer left nothing to chance in this highly produced work: It was filmed in a single sequence shot and no post-production work was done. He constructed a highly complex object that could be made to rotate at various speeds by means of an electric motor. The window openings’ aspect ratio is 4:3—that of a conventional video or TV picture—while the walls are configured in three different cinematic widescreen formats. A few precisely employed effects add confusing details: While the cabin’s exterior is polygonous, the interior is cubic, and the luminous white, sterile interior and the roughly hewn facade represent an odd contrast. A door can be seen in an otherwise empty room through the frameless window, though there’s no corresponding opening on the facade. As there’s no visible background to provide a reference, the object’s dimensions remain uncertain.

The film’s silent, but not without sound. Kämmerer copied an empty soundtrack onto his reel of film. This produces barely audible noise which becomes louder every time a print is screened. (Norbert Pfaffenbichler)
 
 
Leuchtend weisse, rautenförmige Gebilde gleiten von rechts nach links über eine tiefschwarze Fläche im Cinemascope-Format. Minimale Bewegungsvariationen sind auszumachen. Nach und nach hellt sich die Leinwand auf und eine grobe Holzstruktur wird sichtbar. Die hellen Rechtecke entpuppen sich als Fensteröffnungen einer rasant um die eigene Achse rotierenden Blockhütte, deren Innenwände leuchtend weiß sind. Die vermeintlich abstrakte Animation wandelt sich mittels subtiler Veränderungen der Lichtsituation und des Kamerawinkels und -abstands in eine konkrete, filmisch-architektonische Versuchsanordnung.

Kämmerer überlässt in diesem aufwendig produzierten Werk nichts dem Zufall: Der Film wurde in Form einer einzigen Plansequenz aufgenommen und nicht nachbearbeitet. Er konstruierte ein überaus komplexes Objekt, welches mittels eines Elektromotors in eine variable Rotationsbewegung versetzt wurde. Die Fensteröffnungen haben das Bildseitenverhältnis von 4:3 – also jenes eines herkömmlichen Video- bzw. TV-Bildes – während die Wände drei unterschiedliche Kino-Breitbildformate aufweisen. Mittels einiger ausgefeilter Effekte wird das Publikum beständig irritiert: Die Hütte ist aussen polygon und innen kubisch; der leuchtend weisse, sterile Innenraum und die grobe Aussenfassade bilden einen befremdlichen Kontrast. Durch die rahmenlosen Fenster wird eine Türe im ansonsten völlig leeren Innenraum erkennbar, welche jedoch an der Aussenfassade keine Entsprechung findet. Mangels eines sichtbaren Hintergrundes bleiben die Dimensionen des Objektes unklar.

Der Film ist stumm, aber keineswegs tonlos. Kämmerer kopiert eine leere Tonspur auf seine Filmrolle. Ein kaum hörbares Rauschen ist die Folge; ein Rauschen, das sich verstärken wird, je öfter die jeweilige Filmkopie vorgeführt wird. (Norbert Pfaffenbichler)